なんで「木綿のハンカチーフ」なのだ?

懐メロなどと言うと貧乏くさいですが、年のせいか昔の曲を懐かしむことがあります。

FMで「80年代ポップス特集」とかTVで「懐かしのアイドル秘蔵VTR一挙公開」などの企画をやっていると、思わず聞き入って(見入って)しまうことがあります。

ただ、ラジオやTVでそういう特集をする時って、聴きたい曲は絶対入っていないんですよね。例えば太田裕美と言えば、なんでいつもいつも「木綿のハンカチーフ」なのか?私の聴きたいのは他の曲なんですよね。

マス・メディアはどうしてもNo.1ヒットか、さもなければデビュー曲など、ある意味で話題作を選択してしまいます。

考えてみれば、単純に一番ヒットした作品が当時一番大衆に支持された作品であって、そこから推論すると、多分今でも一番皆が聞きたがっている歌のはずだから、局側がその作品を選んでしまうのは仕方のないことなのです。

もし、No.1ヒットを外して選曲したりすると、間違いなく「何故あの曲をかけないのか」という激しい抗議が多数寄せられることになります。もちろん意表を突いた選曲に対して、「よくこの曲を選んでくれた」という感謝の便りも寄せられるのですが、数においても激しさにおいても抗議電話の比ではありません。

どうしても少しひねった選曲をしたければ、番組の冒頭で言い訳がましく「今日はNo.1ヒットはかけません」と宣言した上で、途中いちいち「誰々と言えば○○ですが、今日は××をお送りします」と説明するか、あるいは初めからマニアしか見ないだろうという相当深い時間(ド深夜)に放送するしかありません(ド深夜にやったって苦情は来るんですけどね。とりあえず数は減ります)。

一番売れた曲や話題になった歌を安易に選んでしまうのは、視聴率競争に駆り立てられている企業の側が陥りやすい悪癖なのですが、観る(聴く)側にもそれを当然のこととする慢心が染みついているようでもあり、困ったことです。

1984年に発行された「ザ・シングル盤50's-80's」(群雄社出版)という本に高護(こう・まもる)氏が自選のベストテンを掲載していて、全部は引用しませんが、第1位は平山三紀の「真夏の出来事」、第3位に郷ひろみの「花のように鳥のように」、第5位には私がこの欄で以前書いた小川みきの「マイ・ロスト・ラブ」、第9位は和田アキ子の「あの鐘を鳴らすのはあなた」が入っているなど、ヒットしたか否かに関わらず非常にセンスの良い選曲をしていて、ただただ感動してしまいます。

こういうマニア向け・通好みの選曲というのは所詮マス向けの媒体には不可能なのでしょうか。

ということで、今回は局が選びがちな曲と私が聴きたい曲の対比表を作ってみました。全ジャンルでやると膨大になってしまうので、60年代末から80年代一杯にかけての女性歌手(アイドルとは限らない)に限定してみました。

さて、あなたの趣味とはどれくらいズレているでしょうか?

歌手(グループ)名ありがちな選曲私ならこの曲を選ぶ
私がこれを選んだ理由と解説
青江三奈「伊勢佐木町ブルース」「恍惚のブルース」
そりゃあ「伊勢佐木町ブルース」は希代の名曲ですよ。でも、このデビュー曲もインパクトがある。ともに作詞は川内康範。そして、こちらは浜口庫之助メロディ。
アグネス・チャン「ひなげしの花」「草原の輝き」「ポケットいっぱいの秘密」
松本隆・穂口雄右による本当に良質なポップスです。穂口にとっては「年下の男の子」と並ぶ代表曲。アレンジは東海林修とキャラメルママがやりました。
浅田美代子「赤い風船」「ひとりっ子甘えっ子」
歌が言語道断に下手なので、もうどの曲も決して聴きたくないのだが、作品としてはこの歌なんかとても可愛くて棄ててしまうのは惜しい気がする。これも京平さん。
天地真理「ひとりじゃないの」「ちいさな恋」
一番埋もれがちなデビュー第2作。それでも54万枚の大ヒット。転調でメリハリつけながら、覚えやすく歌いやすい浜口庫之助の名曲。
杏里「CAT'S EYE」「悲しみがとまらない」「SUMMER CANDLES」
小田裕一郎の「CAT'S EYE」、林哲司の「悲しみがとまらない」も良いけど、ANRI本人が作曲した「SUMMER CANDLES」こそがアーティストとしての代表作でしょ。
いしだあゆみ「ブルー・ライト・ヨコハマ」「さすらいの天使」
いずれも橋本淳・筒美京平コンビですが、和製ポップスの歴史でひときわ光るのはウェットなマイナー歌謡曲の前者よりもライトなメジャー・ポップスの後者でしょう。
五輪真弓「恋人よ」「煙草のけむり」
売れ出してからのヨーロッパっぽい五輪真弓の普通さと比べて、デビュー曲の「少女」とかこの曲とかのアメリカっぽい五輪真弓の個性のほうが圧倒的に光ってます。
伊藤咲子「ひまわり娘」「木枯しの二人」「乙女のワルツ」
伊藤咲子のシングルの大半を占める阿久悠・三木たかしコンビの名作。せつない感じが良く出ているし、伊藤咲子の熱唱ぶりも忘れられない。
岩崎宏美「聖母たちのララバイ」「熱帯魚」
筒美京平作曲が多い中でポツンと1曲混じった川口真の作品。数多くのヒット曲に埋もれてしまいがちだが、捨てたもんじゃない1曲。
岩崎良美「タッチ」「恋ほど素敵なショーはない」
私は岩崎宏美より断然岩崎良美が好き。ヒットは少ないが名曲に恵まれ、歌唱力にも富んだアイドルだった。良い曲が多くて1曲選ぶのに困る。当代一のキザ男・売野雅勇が詞を書いて、梅垣達志が流れるようなメロディをつけた。編曲は大村雅朗。
Wink「愛が止まらない」「DING DING」
この曲は知らなくても仕方ないです。「愛が止まらない」のC/Wなんです。いやあ「B面」にしとくには惜しい! ストック/エイトケン/ウォーターマンじゃないけどこれも外国曲。
欧陽菲菲「雨の御堂筋」「恋の十字路」
「橋本淳・筒美京平の最高傑作」と言う人もいるほど。もう何も言うまい。フィフィの片言の日本語の歌詞が痛々しく胸に響く。
太田裕美「木綿のハンカチーフ」「しあわせ未満」
松本隆・筒美京平。京平さんらしいギクシャクした特徴のあるメロディにこの歌詞。何度聴いても泣けてくる。せつない青春物語。
小川知子「ゆうべの秘密」「初恋のひと」「別れてよかった」
左の2曲が売れすぎた。でも、そういうムード歌謡的な作品ばかりではなく、この曲のような良質のポップスもある。なかにし礼・川口真コンビ。
奥村チヨ「恋の奴隷」「終着駅」「嘘でもいいから」
違うんだよねえ。奥村チヨの魅力を最大限に発揮するのはマイナーの曲じゃなくて、こういうメジャーの曲なんですよ。川内康範・筒美京平による珠玉のポップス。
キャンディーズ「春一番」「哀愁のシンフォニー」
小細工好きな三木たかしが「ちょっと転調してみました」みたいな感じで、あざといところが却って捨てきれない魅力になっている。
工藤静香「恋一夜」「抱いてくれたらいいのに」
一連の後藤次利作品の中ではセールス的にはぱっとしなかったほう(20万枚に届かず)。でも、あの転調は何度聴いても飽きない。シングルでよくここまで冒険したと思う。
小泉今日子「なんてったってアイドル」「夜明けのMEW」
上の2曲を並べると、同じ秋元康作品でも表と裏のような感がある。曲は筒美京平。15万枚という小ヒットだがなかなかの名作。
小柳ルミ子「わたしの城下町」「瀬戸の花嫁」「お祭りの夜」
デビューからのディスカバー・ジャパン路線の2曲目。安井かずみ・平尾昌晃。このシリーズの中では一番しっとりとして情緒溢れる佳作ではないかな?
佐良直美「世界は二人のために」「私の好きなもの」
佐良直美でもう一度聴きたいのはこの曲だけ。「ボサノバのリズム」で始まる詞の通りボサノバの曲。詞は永六輔、曲は(言うまでもないが)いずみたく。
ジュディ・オング「魅せられて」「リクエスト」
そりゃあ「魅せられて」は大作ですよ。でも、エーゲ海だなんてちょっと浮世離れしすぎ。「リクエスト」は小品ながら切なく奥深い。詞・曲とも中村泰士。
チェリッシュ「てんとう虫のサンバ」「だからわたしは北国へ」
まだメンバーが4、5人いた頃のチェリッシュ。デビュー曲「なのにあなたは京都へゆくの」に続く同工異曲だが・・・。これも筒美京平。
中山美穂「WAKU WAKU させて」「人魚姫」
楽曲の出来の良さ、編曲の素晴らしさ。歌謡曲というフィールドでこのタイトでソリッドな作品に出会えたのはまさに奇跡!と言える。
早見優「夏色のナンシー」「渚のライオン」
これも筒美京平によるギクシャク・メロディ。ライオンが渚をあっち行ったりこっち行ったりしている感じで楽しい曲。詞は三浦徳子。
弘田三枝子「人形の家」「渚のうわさ」
初期の洋楽カバーのオールディーズ? それとも華々しい復活を飾った「人形の家」? いやいや、筒美京平の初ヒット作品として名高い、この格調高い和製ポップスでしょう。三枝子特有のうなりもあり。
ピンキーとキラーズ「恋の季節」「涙の季節」
「恋の季節」が売れすぎた(200万枚突破)というだけ。「涙の季節」だって50万枚超の大ヒット。同じ岩谷時子+いずみたく。ライン・クリシェが美しい。
藤圭子「圭子の夢は夜ひらく」「新宿の女」
「夢は夜ひらく」は園まりのヒットを藤圭子用のイメージで作り直した感が強い。「新宿の女」のメロディの自然さと歌詞の乾いた哀しみをを見よ。
プリンセス・プリンセス「Diamonds」「ジュリアン」
「Diamonds」も「世界でいちばん熱い夏」も確かに名曲ですよ。でも、奥居香の才能をひときわ感じさせるのがこのバラード。そう思いません?
松本伊代「センチメンタル・ジャーニー」「信じかたを教えて」
川村真澄・林哲司コンビによる3部作の第1弾。「伊代はまだ16だから」と歌っていたのにいつの間にかこんなに大人になった。
南沙織「17歳」「ひとかけらの純情」
南沙織にも名曲が多くて困ってしまうが、この曲は南沙織の大半のシングルに詞を提供している有馬三恵子の最高傑作。曲は筒美京平。
森昌子「せんせい」「越冬つばめ」「中学三年生」
デビュー曲のあの歌でもなく、円熟してからのあの歌でもなく、デビュー3曲目のこの歌。遠藤実のなんという素直なメロディ運びか!
由紀さおり「夜明けのスキャット」「初恋の丘」
由紀さおりも良い曲が多くて困ってしまうのだが、いずみたくによるスキャットなんかより、渋谷毅作曲のこの曲や「生きがい」のほうがはるかに名曲。
レベッカ「フレンズ」「ラブ イズ Cash」
ヒットが出る前のこのデビュー曲に私は注目した。ちょっとマドンナの「ライク・ア・ヴァージン」を連想させる[註]。この後ギタリストが交代して土橋安騎夫色が強まった。
渡辺美奈代「瞳に約束」「抱いてあげる」
渡辺美奈代はデビュー曲から順に売り上げが落ちて行った訳だが、8曲目から5曲連続で鈴木慶一・渚十吾が手掛けたうちの第2弾。私は非常に正しいポップスだと思う。
和田アキ子「笑って許して」「あの鐘をならすのはあなた」
いろんな人がカバーしてすっかり再評価された感があるけど、やっぱり名曲。4万枚しか売れなかったのにレコード大賞最優秀歌唱賞も獲ったしね。森田公一作曲とは信じられない。

Copyright©yama-a May.2002 (last modified in Dec.2014)mark

[註]知人の読者から「『ライク・ア・ヴァージン』を連想させる」というのは『マテリアル・ガール』の間違いではないか?」とのメールをもらいました。私自身はあくまで「ライク・ア・ヴァージン」のつもりで書いたので、書き間違いでも勘違いでもないのですが、言われてみれば確かに「マテリアル・ガール」のほうが似てるかもしれません。かなりの部分でコード進行が同じですもんね。

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